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返本开新回归大众季国平在天一讲堂谈当代戏

2018-12-07 02:46:31

返本开新 回归大众 季国平在天一讲堂谈当代戏曲

返本开新 回归大众

季国平在天一讲堂谈当代戏曲

“戏曲艺术在传承创新上的误区,为突出的仍然是自我迷失和脱离观众,当代戏曲需要的是文化自信、返本开新、回归大众。”昨天,前来宁波参加纪念京剧大师周信芳从艺112周年活动的中国戏剧家协会分党组书记、戏曲理论家季国平,在市图书馆天一讲堂作了关于当代戏曲的讲座。

季国平说,中西方戏剧各有所长,“当年介绍越剧,说梁山伯与祝英台是东方的罗密欧与朱丽叶,这无可厚非,便于外国人了解我们的戏曲艺术,了解我们的越剧。但是把汤显祖说成是莎士比亚,是以西方的表达为依据的。我们应该熟悉和借鉴国际的表达方式,但是绝不能迁就西方而消减了自己,更不能让中国文化和戏曲在走向世界的时候,包括翻译的时候,迷失了自我,失去文化自觉和自信。”

谈到周信芳先生时,季国平认为“麒派”艺术的诞生有特定的文化艺术土壤。“除了艺术家和观众水乳交融的关系,在那个年代,我们的老百姓非常敬畏传统,非常喜欢民族艺术,这是老先生的‘麒派’得以形成、生长的一个非常重要的基础。”他认为,中国戏曲有深厚的文化传统,“连老外都说中国文化的根在戏曲,我们应该重建民族文化的生态和大师赖以生长的艺术土壤,培养观众特别是年轻观众。”

季国平认为,茅威涛的新概念越剧《江南好人》有相当的学术讨论价值,因为追求的是未来戏剧。“才子佳人的题材是永恒的,越剧要没有女小生就没有自己的特点了。剧种、题材无优劣,艺术质量有高下。”季国平说,戏曲形成于民间,呈现的对象是人民大众,戏曲的美学精神是以人民群众的审美情趣为核心的。戏曲只有回归人民大众的沃土,才能真正继承和发展中国戏曲的美学精神,创作出为人民群众喜闻乐见的传世之作,也才能实现返本开新。

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